“绚烂之极，复归平淡”是一种境界，更是人生状态返璞归真后的升华。当一个人真正回归平淡之后，人生才更加精彩，生命才更有张力。从没绚烂过的人绝不会感受到绚烂之后的平淡对心灵的蕴藉，更不会感受到“独上高楼看灯火阑珊”与“身处桃源感世外佳境”的意义。
当顾新敏把人生阅历倾注于书法，他的思绪与情感齐飞；当顾新敏把跌宕起伏的情感流淌于楮素，他的智慧也与意蕴一起飘扬；当心境回归到书斋，他书法、他的绘画观照着他的内心，也温润着品鉴者的情感。可以说，书法、绘画让顾新敏人生绚烂，也让他从书法、绘画中悟到平淡的真意。
书法、绘画对于顾新敏而言是一种难舍的情愫，一笔一画都是深情所在，绝不考量得失，更不被金钱名利左右。几十年以来，做为情感的寄托、心性的皈依，他勤于笔耕，锐意摩取，只要空闲下来，大部分时间，他都在添墨理纸，乐此不疲，力争做到极致，因为，他怕偷闲，将来后悔，怕没有尽力，给自己留有遗憾。正因如此，顾新敏写的纯粹、画的真诚，也写出了风神四溢、画出了魅力无穷。
顾新敏书法作品《千里江河腾巨龙 万里山川舞彩凤 山欢水笑歌盛世 国泰民安颂中华》
顾新敏，字云龙，号宗正，别署龙宝主人、鲁滨道人、荷塘主人。顾新敏喜诗词，通书法，精绘画，尤擅草书，作品先后在国内重要报刊杂志、新闻媒体出版、发表，反响热烈，也多次参加国家级展览活动，获奖众多，殊荣丰厚，还有很多作品被国家重点艺术机构收藏，被视若珍宝。顾新敏曾任山西省青年联合会第七届委员会常委，太原市政协委员会第九、十、十一届委员(文史委员，文化艺术界别委员)等职，现为文化部华夏文化遗产保护中心、中国文化遗产保护研究院民族文化书画院副院长、山西金石书画研究院院长等职，在此不一一列举。显然，所有职务、荣誉都是对一位修远求索者取得成功的褒奖，也是对一位醉心于法、痴心于艺者的最佳肯定。
毫无疑问，顾新敏对草书用功最专，用情最浓，也最出成绩，当然，草书也是他的立身之本、他的看家本领。
画家李可染曾说“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，纵观顾新敏的草书，可以看到他在“打入传统诸家法度”方面下了很大的功夫，他的草书有“颠张醉素”之潇洒、有王铎之骨力、有孙过庭之劲健、有傅山之纵逸，还带有“二王”之隽永、赵孟頫之妍美，细品亦有《祭侄文稿》的宽博厚重、黄庭坚的飘逸圆转。显然，顾新敏以草书成名成家，却不仅仅局限于草书，而是涉猎行书，兼取楷书，并立足草书，以碑体结合的方式，触类真、草、篆、隶、行，旁通古今名家，广收博取，兼收并览，并朝夕临池，心追手摩，写传统之法，悟游离于诸家、诸法之艺，在精专久长、百炼成钢之后，笔、法、艺汇聚于笔端形成了肌肉记忆，铸就了坚实的书写功力。
顾新敏“用最大的功力打进了传统之法”，但是，写出新貌才是他秉持恒心、求索不怠的动力所在。为此，他几十年穿梭于历代名家法帖之中，系统梳理过各种碑帖，做过古今名家特点的对比，也研究锤炼过各种笔法，可以说，很多书法名家的笔法特点他都能“闭目如在眼前，放笔如在手底”，从中提炼、舍取、概括，融古人之法，集今人之学，铸一家之长。他以“古为今用、学古鉴今”的书法理念，把敏锐的洞察与传统书法之法统合一体、把微妙的发现与自己之艺融成精妙，精修入境，攻法而成。当然，这是一个挣扎、蜕变的过程，有“望尽天涯路”困惑、有“昨夜西风凋碧树”的清冷、有“众里寻他千百度”的迷茫，也有“独上高楼”，“蓦然回首，灯火阑珊”的领悟。多年研边春秋，久沁成习，顾新敏也习惯了面对内心、面对孤独，也很享受困惑中的“心斋”“坐忘”。在入身、入心、入情之中，在渐悟、渐进、渐变之后，顾新敏也自然而然地写出了风神、绽放了华彩。
顾新敏书法作品《国泰民安歌盛世 锦绣山河颂中华》
“随人作计终后人，自成一家始逼真。”顾新敏深谙其道，事实上，在书法探索过程中，他也践行其理。顾新敏始终认为“创新是毕其功于一生的动力，也是其书法创作的灵魂”。但是，顾新敏的独特风格并非无源之水、无根之木，而是基于四时朝暮的深厚功力、基于写出自己风格的思辨意识，更基于坚忍不拔的毅力、蓄素守中的秉性，却离不开生活感悟、人生态度，以及儒、释、道交相辉映的处事哲学。由此各种因素融成精妙，他的艺术才更富有内涵、更显现智慧的光芒，这亦如张旭的飘逸基于阔美之胸怀、怀素之狂放基于超凡之品格、傅山的纵逸基于淡泊之心境……，书为其人、为其人品、为其性情。
书法在于得法，更在于妙用，顾新敏的草书从传统之中走来，却极具创新意识，笔道里皆是传统之法，笔性与笔意交融则写出了波涛汹涌之势、聊聊长空之境。
观顾新敏的草书，入笔、行笔、收笔，锋杪起伏，毫芒殊衄，施墨泉涌，笔意连连，含蓄而醇厚，古朴而雄放，快慢、收放、开合、疏密，形散神聚，一派天机，写出了雄卓之姿，也写出了形神之韵。再看笔法、笔势、笔力，柔刚、方圆、正斜、静动，对立又和谐，丰富又鲜明，韵致洒脱，舒朗柔逸，雄强的、浑穆的、峻厚的、奇峻的、飞动的、洞达的，狂放有法度，潇洒出真功，险峻却庄重。而章法布局则空灵、舒朗、超逸，却无浮躁荒率之气、无剑拔弩张之感，更无金刚怒目之相，一笔一画无不激荡着澎湃的气象，仿佛正在奏响洪钟大吕般的交响，恢宏跌宕，震人心魄。
顾新敏国画作品《松鹰图》
最为感人的莫过于点画与线条之间的关系，点画交融着线条，若说有似千里阵云、有百钧弩发、有万岁枯藤、有崩浪雷奔……，皆不能道其妙，若说如高山坠石、如鲲鹏击水、如长虹饮涧……, 也不能言其真。那辗转腾挪的用笔、那虚实相生的线条、那婆娑曼妙的姿态，不是诗，却写出神游的空间，不是画，却写出画的韵味，不是舞，却写出舞的旋律，不是歌，却写出了曲的激荡。
当然，顾新敏也善于山水、花鸟、人物等绘画题材，能工笔、能写意，亦能工写结合，在此不一一阐述，但是，必须强调的是笔迹即心迹，心之所驰，情之所系，草书、绘画无不折射其胸次阔达的人生状态、无不反映其敦厚虔诚的人生修为，笔墨虽然无声，鉴者观之生情。
（文/桑干）
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文章转自人民日报全媒体平台
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